《難攻博士的科幻事件簿》之〈後人類‧創世記‧三部曲【PART 2】〉 @ 難‧攻‧博‧士‧的‧搧‧胡‧椒‧秘‧密‧基‧地

（同步刊載於《破報》復刊第624期）

「難攻老頭，有人反應上次文章硬，你回了啥？」「鬼塚老師，四十歲男人其實還是可以很硬的…」

【前情提要】難攻博士應《聯合文學》邀請，為好友伊格言即將出版之科幻長篇《噬夢人》插刀，撰寫了一篇關於「後人類主義」（Posthumanism）之論述專文。礙於雜誌篇幅，原規劃之《後約/反約/超約‧創世記》三部曲僅僅刊載了前半。幾經考量，乃決定將此「後人類三段論」藉自己的場子追加增修改訂、重新連載補完！

說真的，上週專欄一出，馬上就接到舊雨新知唉唉鬼叫─總覺得難攻博士睡了一年才剛醒，怎麼好像還沒下床就急著硬梆梆…[鬼塚按：嘖～連這也能搞鹹濕…]咳…我承認這文章是硬了點深了點嚴肅了點拗口了點啦…不過，老客人就曉得：作為台灣頭一家「無國界科幻創意料理」老字號，偶爾也會出些重口味菜色～有益健康咩…

【Post‧Human‧Montage】第二章《反約‧創世記》（Genesis; Dys-Testament） [鬼塚按：反了…]

	唯物成性的人類，在僭越了神的「造人」本分之後，再度攬起「科學」之鏡，回頭檢視自身──只不過這一次，人們卻發現鏡中所映現出來的倒影顯得疏離陌生，鏡像竟然反將自身類比為「科學怪人」似的「肉身機械/神工智慧」唯物結構：他們恍然意識到，自己也不過就是一堆「基本粒子」與「能量形態」在「宇宙洪荒」之中的「偶然組合」罷了、或許也不過僅僅只是另一種型號的「機器人」（或稱『神造人』）罷了！何來優越之有？於是，人類在經驗過「科學啟蒙/工業革命」的「機器人」第一次衝擊之後，又在1980年代的「半導體革命」裡，召喚了由「電馭叛客」（Cyberpunk）科幻流派所掀起的「器官量販店」第二次衝擊… 　作為一部「電馭叛客」科幻支派的聖典，《神經浪遊者》（Neuromancer；1984）這部前衛小說雖然從未以影視形態現身佈道，不過，它所一手構築出來的「唯物人類反烏托邦」（Materialism-Being Dystopia）圖像，卻一舉摜破了「神造世界/人造世界」與「神造生命/人造生命」之間原本就殘缺不全的模糊邊界：透過「現實/虛擬」、「靈魂/軟體」、「肉身/機械」及「人性/資本」之間不斷的彼此侵蝕、交換、傾軋與融合──在這部《反約‧創世記》的記載中，「人類」已完全不復其神性定義上的存在，而淪落為統合於「電馭生體」（Cyborg）集合定義之下的「亞種」（subspecies）之一。　關於這種看來毫無救贖可能的唯物處境，1989年日本鬼才漫畫家士郎正宗（Shirow Masamune；1961～）筆下所搭建的一整座《攻殼機動隊》（Ghost in the Shell）近未來後人類末世，堪稱為《反約‧創世記》最具代表性的危險風景──在《攻殼機動隊》的世界裡，「神造生命」與「人造生命」（及一切其他生命可能）均被化約為由「Ghost/Shell」所臨時結構的二元對立唯物組合項目： Ghost可以是「靈魂/意識/存在/（人工）智慧」、是百樣資訊的不同格式，所以當然可以被自由地「儲存/傳輸/複製/編輯/轉換/…」；而Shell也不再被「肉體/機電」二元對立所限，成為了由「基因工程/奈米機械/侵入移植/義肢義體/生物機械/…」構成的連續光譜──走在《攻殼機動隊》的近未來後人類末世街頭，我們彷如踏進一整座「器官量販購物商城」：在這裡，什麼都有、什麼都賣，當然也什麼都不奇怪… 　延續著這個「器官量販」的母題一路下來，漫畫/動畫《銃夢》（GUNNM；1990～????）向你訴說出一整套關於肢體暴力的「拾荒解構人定勝天改造拼貼不死傳說」（當然，你的『靈魂』則是完全屬於『科學』這個惡魔的囊中之物）；改編自百老匯難得科幻歌舞大戲的《莎拉布萊曼之生化歌劇》（Repo! The Genetic Opera；2008）則更是將「器官量販」殘酷的資本借貸契約，血淋淋地化為頹廢華麗的歌聲，藉由價格不菲的人造聲帶唱出，嬝轉迴盪在末世的廢墟當中… 是的，一旦翻開這本《反約‧創世記》，除了逐步地被「零件化」、「消費化」、「商品化」、「資本化」之外，淪為「亞種」的「後人類」還能有任何閃躲定價標籤的逃遁之路嗎？　 1987年《機器戰警》（Robocop）裡的底特律將自身徹頭徹尾地科技資本化──科技與資本披上財團的外衣，買下了象徵公權力的警政系統。因公殉職的警員屍體，被當作公司可支配處理的生物零件，鋼鐵義肢縫補肉身、程式指令覆蓋意識，這個被稱為「機器戰警」的科技資本佛蘭肯斯坦成了一種無法歸類的存在：沒有名字、沒有記憶、沒有人格…只有出品公司的標籤烙在身上！是的，「後人類」是一種屬於「科技/資本」孿生法西斯的商品化財產。有意見的人請舉手？（那隻手也許故障了，或許得考慮換掉…）既然是商品也是財產，那麼，將「後人類」這種耗材拿來包裝成娛樂大家的玩具，應該也是個不錯的生財之道！電影《魔鬼阿諾》（The Running Man；1987）中，「殺死人不必賠命」的真人實境節目，相中娛樂價值十足的男主角，構陷入獄「耗材化」後，強迫進行至死方休的「百戰百勝闖關秀」；電影《絕命尬車》（Death Race；2008）中，「殺死人不必賠命」的真人實境節目，相中娛樂價值十足的男主角，構陷入獄「耗材化」後，強迫進行至死方休的「極速飆車大逃殺」；電影《極限遊戲》（Gamer；2009）中，「殺死人不必賠命」的真人實境節目，相中娛樂價值十足的男主角，構陷入獄「耗材化」後，強迫進行至死方休的「絕對武力爆頭秀」… 　沒錯，正是這種工廠化、模組化、重複化、可替代化的資本冷血調性，透過科技（這個『科學』惡魔的嫡長子）一步步將「（神造的）人類」誘出伊甸園，自甘墮落為一堆堆無足輕重的「後人類耗材」，而後一一標價出售，唯物到一整個徹底── 　在這「後人類冷酷異境」的至黑之夜裡，「（神造的）人類」似乎已經替自己自身的「蒙太奇化」鋪好了道路、做好了準備── 「後人類」拿「變焦鏡」替換了「視覺」、拿「麥克風」替換了「聽覺」、拿「電子鼻」替換了「嗅覺」、拿「感測器」替換了「味覺」、拿「電馭生體」替換了「肉身」、拿「驅動程式」替換了「靈魂」… 　次回預告──第三章《超約‧創世記》（Genesis; Trans-Testament）…
【凡事都是虛空】科學所一手撰寫的《後約‧創世記》裡，人類從唯物受造體「機器人」身上，反照出自身的唯物虛空。Charles Allan Gilbert這幅驚悚名畫透露出「組合」的潛在詭魅…		【莎拉布萊曼之生化歌劇】這部詭異科幻音樂劇正適合如此唐突荒謬的行銷邏輯！當「生命」變成「契約」、「器官」變成「商品」…想找個「靈魂」？你只能到資源回收筒裡去碰碰運氣…

【CYBERPUNK】CYBER（電馭）是一種「技術」；PUNK（叛客）是一種「態度」。1980年代興起的「電馭叛客」科幻文化基調，自始而終是冷硬疏離滲透陣痛騷動不羈暴亂失控的…		【以資本縫殘軀、用科技通電力】《機器戰警》絕對是最新版的「科學怪人」─當年佛蘭肯斯坦創造的怪物，背負的是「原罪」；今天「全消費企業」製造的機器戰警，身上只貼著「價錢」！

【唯物人類反烏托邦的圖像】若是我說整部《反約‧創世記》的教旨在於「去神性化」這檔事上頭，那《神經浪遊者》這部電馭叛客聖典所提供的「反伊甸園」風景，要算是最點題了…		【買定離手！百戰百勝闖關秀】「獄政企業化」聽來似乎早已不那麼科幻新鮮，而「企業多角化」想來也是必然趨勢─反正，「犯人」浪費社會資源，用「娛樂」來回饋眾人，聽來不錯…

【GHOST in the SHELL】再也找不到比士郎正宗所創的這名詞更能貼切描繪唯物世界的所有「生命體」了─GHOST是流體、SHELL是容器：萬物，不過恰是兩者隨意的組合罷了…		【買定離手！極速飆車大逃殺】是啊～真是不錯！為了「提高娛樂效果」，「監獄娛樂股份有限公司」得搞出更刺激的「偶像商品」才能獲利咯…啥？「犯人」不夠優？去弄些讚的來咩…

【廢鐵鎮裡的鏽蝕天使】日本漫畫《銃夢》一直是流傳於硬派科幻玩家間的經典：在近未來的破敗人造荒原中，廢人與廢鐵堆放在同一座市場磅秤上稱斤論兩─「生命」由於喪失了定義，也因此沒有了「價值」而僅剩「價錢」…		【買定離手！絕對武力爆頭秀】「唯物人類＝耗材零件＝資本商品」，從《魔鬼阿諾》《絕命尬車》到《極限遊戲》，把戲不同但《反約》教旨從一而終─人類在「科學」唯物鏡像裡照不出靈魂，最終，淪為彼此買賣的貨幣本身…